b'MARK FISHER'
b'CONSTRUCTOS FLATLINE'
b'CAJA NEGRA'

Páginas: 360
Formato: b'13 X 20 CM'
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: b'9789874862372'

b'Constructos Flatline es la tesis doctoral de Mark Fisher, presentada en la Universidad de Warwick en 1999 y destinada a circular como una obra de culto en la blog\xf3sfera. Apenas unos a\xf1os antes, Fisher hab\xeda sido un activo integrante de la CCRU [Unidad de Investigaciones sobre Cultura Cibern\xe9tica], un colectivo transdisciplinario y experimental surgido en los m\xe1rgenes acad\xe9micos y cuyas indagaciones se nutr\xedan tanto de la filosof\xeda rizom\xe1tica de Deleuze y Guattari como de la cibern\xe9tica, el ocultismo, el ciberpunk, de la cultura rave y el ciberfeminismo. Esa conjunci\xf3n de enfoques, que coinciden en desplazar al sujeto humano del centro de inter\xe9s en favor de las fuerzas activas de la materia, se expresa con nitidez aqu\xed, y puede leerse como el andamiaje te\xf3rico sobre el que Fisher construir\xe1 luego el resto de su obra, a la vez que como un antecedente de corrientes de pensamiento contempor\xe1neas como el aceleracionismo y los nuevos materialismos.\n\nDonna Haraway escribi\xf3 que las m\xe1quinas est\xe1n inquietantemente vivas, mientras nosotros estamos aterradoramente inertes. Esa cita encierra el interrogante que Fisher persigue en este texto, como un modo de desentra\xf1ar los efectos del capitalismo actual. Ya no la remanida pregunta sobre qu\xe9 pasar\xeda si las m\xe1quinas estuvieran vivas, sino algo mucho m\xe1s inquietante: \xbfy si nosotros estamos tan muertos como las m\xe1quinas? Como para el momento de escritura de esta tesis la filosof\xeda apenas se hab\xeda atrevido a barrer las distinciones heredadas de la concepci\xf3n moderna (sujeto/objeto, humano/no humano), Fisher encontrar\xe1 sus principales aliados en la literatura de William Gibson, J.G. Ballard, Philip K. Dick y William Burroughs, y en pel\xedculas como Blade Runner, Terminator y Videodrome. La noci\xf3n de flatline, por ejemplo, que en la jerga param\xe9dica refiere a la l\xednea plana del electroencefalograma pero que en la novela ciberpunk Neuromante designa una zona intermedial en la que ya no es posible diferenciar lo animado de lo inanimado, permite se\xf1alar la convergencia entre la automatizaci\xf3n cibern\xe9tica y las figuras g\xf3ticas del zombi, el vampiro y el aut\xf3mata. Esta reactualizaci\xf3n de lo g\xf3tico, en combinaci\xf3n con una perspectiva radicalmente materialista, nos permite participar de manera afirmativa en un mundo en el que el sujeto no solo ha perdido su centralidad, sino que es cada vez m\xe1s el resultado de la acci\xf3n impersonal de la t\xe9cnica.'