b'CLAIRE BISHOP'
b'MUSEOLOGIA RADICAL. O \xbfQUE ES CONTEMPORANEO EN LOS MUSEOS DE ARTE CONTEMPORANEO?'
b'EDITORIAL LIBRETTO'

Páginas: 128
Formato: b'17 x 12 cm'
Peso: 0.13 kgs.
ISBN: b'9789874583895'

b'Beyonc\xe9 y Jay-Z, dupla de h\xe9roes pop y estrellas infalibles de la industria cultural, filmaron su \xfaltimo videoclip (Apeshit) en el Museo Louvre de Par\xeds. La cr\xedtica f\xe1cil (y clasista) apunt\xf3 r\xe1pido a que esa era para ellos la \xfanica manera de entrar en el Louvre: rentando el museo por un precio millonario. Pero un efecto inesperado puso en crisis ese tipo de lecturas: el Louvre propone ahora una visita guiada de noventa minutos inspirada en el videoclip de las estrellas pop para recorrer las obras que se ven en Apeshit. \xbfEl museo se adapta a la cultura de masas? \xbfLos \xedconos pop buscan la legitimaci\xf3n de la cultura culta? El video, o m\xe1s bien el gesto de dos representantes de la cultura de masas en el palacio por excelencia de la alta cultura, dispar\xf3, quiz\xe1s involuntariamente, una pregunta por la apropiaci\xf3n y los usos de los museos. Podr\xeda ser un caso perfecto para Claire Bishop, quien en el sint\xe9tico y profundo Museolog\xeda radical piensa la categor\xeda de museo, el estatuto del arte que consagra y las modalidades de organizaci\xf3n que produce.\n\nBishop se centra en los museos de arte contempor\xe1neo para someter a debate precisamente el \xfaltimo de esos t\xe9rminos: lo contempor\xe1neo. \xbfQu\xe9 es? \xbfUn corte temporal? \xbfUna condici\xf3n est\xe9tica? \xbfUna categor\xeda curatorial? En principio Bishop da dos respuestas: una neutral, la que se ci\xf1e a las obras de los artistas vivos (la define como neutral porque esa mera condici\xf3n borra cualquier tipo de conflicto sobre la producci\xf3n art\xedstica), y una radical, la que ella toma, en la que lo contempor\xe1neo es un m\xe9todo para crear nuevas formas de habitar el mundo y politizar la representaci\xf3n simb\xf3lica. Bajo las coordenadas de Peter Osborne, Borys Groys y Georges Didi-Huberman, Bishop trata de crear su propio proyecto del tiempo en el arte.\n\nUn concepto que parece desprenderse de la lectura del libro es el de museo ampliado, que ubica la instituci\xf3n en relaci\xf3n con otros actores sociales; pero adem\xe1s Bishop no comete la ingenuidad de pensar que la toma de decisiones es aut\xf3noma respecto de una base material para la sustentaci\xf3n de esos espacios ni de los procesos pol\xedticos locales y globales. Por ejemplo, atiende a los problemas de financiamiento describiendo las tensiones que atraviesan una pol\xedtica museol\xf3gica; hace una lectura de los nombres que porta cada una de las tres instituciones que analiza como un modo de recuperar su historia, pero tambi\xe9n de criticar a quienes han decidido la contingencia art\xedstica hist\xf3ricamente, y hasta juega con la idea de una teor\xeda geopol\xedtica de los museos (la lectura regional que hace del MSUM de Liubliana en Eslovenia es fascinante). Para Bishop, pensar un museo es pensar pol\xedticamente la representaci\xf3n social. Y Museolog\xeda radical consagra a los museos contempor\xe1neos y cr\xedticos la posibilidad de ser precursores (\xbfvisionarios?) de nuevas formas, racionales y sensibles, para la vida colectiva. (Revista Otra Parte, Leonardo Sabbatella)'