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b'LOUISE GLUCK'
b'FIGURA DESCENDENTE - EL TRIUNFO DE AQUILES'
b'VISOR'

Páginas: 292
Formato: b'19 x 12 cm'
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: b'9788498954340'

b'Este volumen re\xfane dos libros fundamentales de Louise Glck (Nueva York, 1943), Premio Nobel de Literatura 2020: Figura descendente (1980) y El triunfo de Aquiles (1985). Si el primero de estos libros toma su t\xedtulo del lenguaje musical para referirse a una suerte de viaje \xf3rfico que, seg\xfan la propia Louise Glck, podr\xeda definir toda su obra ("mis poemas son verticales, aspiran y ahondan, no se expanden, no explican ni amplifican"), el segundo supone un hito en su trayectoria al recurrir en mayor medida a la m\xe1scara de las figuras cl\xe1sicas y b\xedblicas que constituir\xe1n el hilo vertebrador de sus libros posteriores. Ligados especialmente a la p\xe9rdida, a su miedo y reconocimiento (en el amor o en las relaciones familiares), los poemas aluden frecuentemente a un cuerpo que es identidad al tiempo que una carga, en los que la experiencia del hambre y el despojamiento es equiparada por la autora con su proceso de escritura. Un cuerpo que sabe, por otro lado, del riesgo y la fragilidad de permitirse amar aquello que es ef\xedmero ("\xbfPor qu\xe9 amar lo que vas a perder? / No hay nada m\xe1s que amar"), de afrontar un deseo que es a la vez una promesa de uni\xf3n y una condena al aislamiento.'

FIGURA DESCENDENTE - EL TRIUNFO DE AQUILES

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b'Este volumen re\xfane dos libros fundamentales de Louise Glck (Nueva York, 1943), Premio Nobel de Literatura 2020: Figura descendente (1980) y El triunfo de Aquiles (1985). Si el primero de estos libros toma su t\xedtulo del lenguaje musical para referirse a una suerte de viaje \xf3rfico que, seg\xfan la propia Louise Glck, podr\xeda definir toda su obra ("mis poemas son verticales, aspiran y ahondan, no se expanden, no explican ni amplifican"), el segundo supone un hito en su trayectoria al recurrir en mayor medida a la m\xe1scara de las figuras cl\xe1sicas y b\xedblicas que constituir\xe1n el hilo vertebrador de sus libros posteriores. Ligados especialmente a la p\xe9rdida, a su miedo y reconocimiento (en el amor o en las relaciones familiares), los poemas aluden frecuentemente a un cuerpo que es identidad al tiempo que una carga, en los que la experiencia del hambre y el despojamiento es equiparada por la autora con su proceso de escritura. Un cuerpo que sabe, por otro lado, del riesgo y la fragilidad de permitirse amar aquello que es ef\xedmero ("\xbfPor qu\xe9 amar lo que vas a perder? / No hay nada m\xe1s que amar"), de afrontar un deseo que es a la vez una promesa de uni\xf3n y una condena al aislamiento.'