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b'FRANCIS BONHEAD'
b'APUNTES TOMADOS DURANTE ALGUNOS VIAJES RAPIDOS POR LAS PAMPAS Y ENTRE LOS ANDES'
b'SANTIAGO ARCOS EDITOR'

Páginas: 208
Formato: b''
Peso: 0.209 kgs.
ISBN: b'9789871240227'

b'Los estudios de Ismail Xavier que componen este libro demuestran que para pensar el cine contempor\xe1neo brasile\xf1o es necesario volver sobre una cuesti\xf3n persistente, insistente: la experiencia de un cine moderno en Brasil, las condiciones hist\xf3ricas de su posibilidad, sus est\xe9ticas, su nacionalismo y su universalismo y el proceso lento de su disoluci\xf3n definitiva. El Cinema Novo, en particular Glauber Rocha, y el Cinema Marginal (o Cinema do Lixo)constituyen los objetos privilegiados de estos estudios que cruzan, con una notable sensibilidad est\xe9tico-pol\xedtica, la historia, la econom\xeda, la cultura, las po\xe9ticas de los autores, sus transformaciones casi inevitables, y la literatura, en un lapso bien preciso que va de fines de los a\xf1os cincuenta, con los filmes ya precursoramente modernos de Nelson Pereira dos Santos, a fines de la dictadura militar, unos treinta a\xf1os despu\xe9s, con un cine contempor\xe1neo que parece desinteresarse por los postulados y las convicciones modernas.'

APUNTES TOMADOS DURANTE ALGUNOS VIAJES RAPIDOS POR LAS PAMPAS Y ENTRE LOS ANDES

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b'Los estudios de Ismail Xavier que componen este libro demuestran que para pensar el cine contempor\xe1neo brasile\xf1o es necesario volver sobre una cuesti\xf3n persistente, insistente: la experiencia de un cine moderno en Brasil, las condiciones hist\xf3ricas de su posibilidad, sus est\xe9ticas, su nacionalismo y su universalismo y el proceso lento de su disoluci\xf3n definitiva. El Cinema Novo, en particular Glauber Rocha, y el Cinema Marginal (o Cinema do Lixo)constituyen los objetos privilegiados de estos estudios que cruzan, con una notable sensibilidad est\xe9tico-pol\xedtica, la historia, la econom\xeda, la cultura, las po\xe9ticas de los autores, sus transformaciones casi inevitables, y la literatura, en un lapso bien preciso que va de fines de los a\xf1os cincuenta, con los filmes ya precursoramente modernos de Nelson Pereira dos Santos, a fines de la dictadura militar, unos treinta a\xf1os despu\xe9s, con un cine contempor\xe1neo que parece desinteresarse por los postulados y las convicciones modernas.'